MON PÈRE

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Nous allons au Pérou. Dans une région très reculée où vivent Segundo, un jeune garçon de 14 ans et son père Noé. Ce dernier peint à la manière traditionnelle des retables et son fils s’apprête à exercer à son tour cette profession artistique. Mais, un jour, en se rendant à une fête de village, Segundo observe accidentellement son père dans une situation qui le déstabilise profondément. La découverte involontaire de ce secret inavouable le conduit à découvrir la dureté du monde qui l’entoure et des pesanteurs sociales difficiles à supporter… Tel est le point de départ du premier film du réalisateur péruvien Alvaro Delgado-Aparicio, intitulé Mon père.

A l’origine du film, on trouve d’abord la volonté du cinéaste de parler de transmission et d’héritage, pour reprendre ses propres termes : « lorsque nous le découvrons cet héritage, il est difficile de dire ce qui nous appartient à nous ou à ceux qui nous ont précédés ». Et Alvaro Delgado-Aparicio de préciser d’emblée qu’il s’agit de l’histoire d’une libération, ou comment à l’adolescence se détacher du fardeau familial, cette expérience à la fois singulière et universelle que chacun d’entre nous vit à sa manière. C’est un enjeu d’autant plus fort dans le film que cette rupture doit se faire en même temps que la transmission d’un savoir-faire artisanal que le père souhaite évidemment pérenniser à travers son fils.

Comme on le verra, à cet aspect patrimonial, le scénario du film, écrit par Hector Galvez et Alvaro Delgado-Aparicio, ajoute une dimension beaucoup plus intime, secrète et dans le cas présent dramatique. Ce qui est en cause ici, ce sont précisément les notions de tolérance et d’acceptation de l’autre dans sa différence. Soit des thèmes particulièrement forts au sein de la société très traditionnelle et très conservatrice dans laquelle les protagonistes évoluent. Mais il est temps de partir au Pérou…

 
Dans le même genre vous pouvez trouver TEL PÈRE, TEL FILS (Le cinéaste japonais Kore-Eoda explore à sa manière les relations entre un père et son fils au sein d'une famille japonaise aisée et confrontée elle aussi à une révélation pour le moins déstabilisante) ou encore CONTRACORRIENTE (Ce film également péruvien aborde lui aussi le tabou de l'homosexualité au sein de la société péruvienne traditionnelle).

L’art du retable, véritable protagoniste du film, est au Pérou un art à la fois populaire et sophistiqué. Cet objet, fait de plâtre et de pommes de terre, se présente sous la forme de boîtes à histoires portables qui font référence à des fêtes religieuses, historiques et culturelles. Selon le cinéaste lui-même, ce sont des « portails de vie » : plus vous les contemplez, plus vous découvrez des détails qui changent la vision initiale que vous en aviez. Alvaro Delgado-Aparicio fait d’ailleurs un parallèle entre ce que fait un maître de retable avec ses mains et ce que fait un cinéaste avec sa caméra. Tous deux reconstruisent une réalité à partir de la vision qu’ils en ont. Tous deux la restituent dans un objet artistique, fixe pour l’un, animé pour l’autre mais semblables à bien des égards.

Le retable n’est décidément pas un accessoire ou un objet secondaire dans ce film qui trouve au contraire en lui et son début et sa fin. Au début en effet, Segundo voit le monde comme un retable peint par son père, un monde bien ordonné et très coloré par conséquent. Ensuite, une fois découvert le lourd secret de son père, le jeune garçon doit précisément construire son propre retable, en tenant compte des réalités qu’il découvre et du monde qui l’entoure.  Il y aura évidemment un avant et un après cette vision traumatique involontaire et les retables en seront comme les prolongements symboliques et métaphoriques.

Le film d’Alvaro Delgado-Aparicio nous pousse ainsi à voir le monde environnant comme autant de retables aux couleurs plus ou moins vives, aux sujets plus ou moins gais ou tristes, aux contenus plus ou moins inquiétants qu’il nous faut impérativement explorer. Et le cinéaste péruvien de prolonger son propos cinématographique par cette conclusion : « Plus nous explorons, plus cela devient complexe et très risqué. Mais cela conduit également à une identité plus forte. Cela donne de l’espoir, car nous pouvons toujours réparer nos images. »

D'abord, j'ai souhaité que l'enfant qui aide son père à représenter des familles heureuses se révolte contre la fausseté de ces sourires. J'ai souhaité que derrière ces masques qui maintiennent l'illusion du bonheur soit révélée la violence du monde, pour que l'enfant ...

MON PÈRE (Alvaro Delgado Aparicio, PER, 2017, 101min) :Pudique ode à la transmission de l'art du retable (crèche miniature andines qui illustrent fêtes religieuses, historiques et culturelles) d'un père à son fils afin qu'il devienne lui aussi artisan, et une ...

Segundo (Junior Bejar) a 14 ans et il passe une bonne partie de son temps à seconder son père (Amiel Cayo), un artisan que tous appellent maestro. En effet, l’homme est passé maître dans l’art du retable, activité typique. Attention, nous sommes au Pérou, sur les hauteurs ...